Der Park „Zentralny“ liegt im Nordwesten Kaliningrads am hohen Südhang des Samland-Plateaus und erstreckt sich heute über eine Fläche von 23,5 ha zwischen dem Prospekt Mira und der Uliza Dmitrija Donskogo. Das Relief des Parkgeländes ist recht vielgestaltig: Ebene und hügelige Abschnitte wechseln sich mit der tiefen „Schlucht“ eines Baches ab, der aus zwei Armen gebildet wird, und mit den Senken ihrer Bachbetten. Die Lage des Parks im Gelände bot zweifellos eine reizvolle und interessante Grundlage für die Anlage einer Grünfläche im „englischen“ Landschaftsstil. Dieser bekannteste Park Kaliningrads hat eine lange, mitunter romantische Geschichte, die vor allem mit seinen Besitzern verbunden ist, und in dieser Geschichte lassen sich mehrere Perioden unterscheiden:
- Die erste Periode, die der Entstehung zunächst eines privaten, später eines öffentlichen Parks vorausgeht, aber noch nicht zu ihr gehört: Das künftige Parkgelände waren Ländereien, die sich bis 1786 im Besitz eines örtlichen Gutsherrn namens Pointer befanden;
- Die zweite Periode, die zehn Jahre dauerte, von 1786 bis 1796: der romantische „englische“ Garten des Königsberger Oberbürgermeisters, Advokaten, Schriftstellers und Dichters Theodor von Hippel – Gippels Garten;
- Die dritte Periode (von 1796 bis 1872): der private Garten Louisenwahl, der dem Rat Busolt (Gotthilf Christoph Wilhelm Busolt) und seiner Familie gehörte, und von 1872 bis 1914 der königlichen Familie (bis zum Krieg gegen Napoleon schrieb man den Namen des Gartens nach französischer Art Louisenval, seit dem Krieg auf Deutsch Luisenwahl);
- Die vierte Lebensperiode des Parks fällt mit der Entstehung eines Systems von Grünanlagen im Königsberg der 1920er Jahre zusammen. Die neue Blüte des ehemaligen Privatgartens ist mit der Veränderung seiner Gestaltungsstruktur und der Einbindung der öffentlichen Anlage Luisenwahl in das grüne Gesamtbild der Stadt verbunden;
- Der fünfte Abschnitt der Parkgeschichte begann in der Nachkriegszeit, als er zum Kultur- und Erholungspark „M. I. Kalinin“ wurde und in den letzten Jahren zum Park „Zentralny“, dessen Grundstück der gleichnamigen städtischen Kultureinrichtung gehört und im Generalplan der Stadt als öffentliche Grünfläche ausgewiesen ist. „Ein multifunktionaler Park von gesamtstädtischer Bedeutung für aktive und ruhige Erholung verschiedener Bevölkerungsgruppen der Stadt, zu dessen Infrastruktur Fahrgeschäfte, Cafés, ein Schießstand, ein Tanzsaal, eine Krapfenbäckerei, eine kostenpflichtige Toilette und eine Tischlerwerkstatt gehören.“
Kinder aus der ganzen Umgebung strömten im Winter nach Luisenwahl, um mit dem Schlitten den Hang hinunterzufahren.
Um den historisch-künstlerischen Wert und das natürliche Erholungspotenzial des Parks „Zentralny“ einschätzen zu können, sollte man sich zumindest kurz mit den Anfängen seiner Geschichte vertraut machen.
Im Jahr 1786 kaufte Theodor Gottlieb von Hippel (1741–1796), Kriminaldirektor und Oberbürgermeister einer Stadt mit 50.000 Einwohnern, in der reger Handel getrieben wurde und die Geisteswissenschaften damals eine Blütezeit erlebten, und der im Alter von 40 Jahren von König Friedrich dem Großen in sein Amt berufen worden war, von einem gewissen Pointer ein Gut in Mittelhufen (Mittelhufen), einem vornehmen, nahe gelegenen Vorort Königsbergs. Die Ländereien des Guts lagen an den Hängen des Freigrabens (Freigraben) und reichten vom heutigen Prospekt Mira (damals die Hufenallee (Hufenallee), ein schmaler Feldweg, auf dem die Besitzer der Landhäuser zu Pferde zu ihren Residenzen gelangten) bis zur heutigen Uliza Dmitrija Donskogo (damals die Alte Pillauer Landstraße).
In seiner Jugend besuchte Theodor Hippel mit Freunden den Garten eines gewissen Hessen (später der Garten des Inspektors D.), der ebenfalls in diesem romantischen Vorort lag und den damaligen Vorstellungen von der Schönheit eines Parks entsprach – er war natürlich gehalten. Hippel bewahrte die Erinnerung an diesen Garten, der seine Seele berührt hatte, lange Zeit und pachtete sogar noch als reifer Mann einen benachbarten Garten, um in Abwesenheit des Inspektors D. und seiner Familie in diesem Garten seiner Jugend spazieren gehen zu können. Später kaufte Hippel ein altes Gut, das nicht weit (höchstens 0,5 km) vom Steindammer Tor entfernt lag und ein kleines Haus mit fünf oder sieben Wohnräumen sowie ein Grundstück umfasste, das sich an den Ufern des Baches Freigraben entlangzog.
Damals war das Landhaus des Oberbürgermeisters das letzte in einer Reihe privater Residenzen des Vororts Hufen – das Gutshäuschen stand fast an der Alten Pillauer Landstraße (Alte Pillauer Landstraβe, heute Uliza Dmitrija Donskogo), im unteren Teil des Parks. Zu dem Haus, das sich in der schattigen Tiefe eines natürlichen Bestands aus Buchen und Hainbuchen verbarg, führte am Bach entlang eine Allee alter Linden. Mitte des 18. Jahrhunderts standen an der Alten Pillauer Landstraße neben dem Landhaus des Oberbürgermeisters noch Handwerkerhäuser, Schmieden und das Gasthaus „Milchhaus“, wo bis 1914 Milch, Schmand, Quark und Sahne ausgeschenkt wurden.
Die Wände des Landhauses wurden sogleich mit Gemälden und Stichen geschmückt, von denen der Kunstliebhaber und Gemäldesammler Hippel eine große Zahl besaß, und das Land wurde in zwei Gärten geteilt: einen Nutzgarten unmittelbar am Haus und einen romantischen Garten, der bald weithin bekannt wurde – den Garten Hippels, die Verkörperung seiner Ideen und Kenntnisse in der Gartenkunst, in denen sich manches widerspiegelte, was er in Berlin und Wiesbaden gesehen hatte, jedoch mit wesentlichen Abwandlungen und in seiner eigenen Deutung. Der tief eingeschnittene Bach im Schatten eines natürlichen Waldes aus düsteren Hainbuchen, Linden und Buchen, das bewegte Relief und die hohen Ufer wurden geschickt genutzt, um einen Garten im englischen Stil zu gestalten, dem nur eines fehlte – Raum: Der Garten war verhältnismäßig schmal. Dieser Mangel war allerdings für die meisten Gärten Königsbergs und seiner Vororte typisch – Land war teuer.
Luisenwahl auf der Karte von Hufen.
Das Erscheinungsbild eines Gartens und die Persönlichkeit seines Schöpfers sind in der Regel recht eng miteinander verbunden: Was für ein Mensch war Theodor von Hippel, und wie sah sein Garten aus?
Theo Hippel – Sohn eines Schulrektors in Gerdauen (Gerdauen, heute die Siedlung Schelesnodoroschny), schon als Kind durch seinen Intellekt aufgefallen, studierte Theologie an der Königsberger Universität, begeisterte sich für die Dichtung und übte sich in Askese; nach dem Siebenjährigen Krieg besuchte er als Mitglied der Delegation, die das dem russischen Zaren Peter I. als Geschenk überreichte Bernsteinzimmer begleitete, Russland, war von ihm bezaubert und fand es ein „für sein Verständnis unmögliches Land“; nach seiner Rückkehr nach Königsberg stürzte er sich in das Studium der Rechte, wurde später ein glänzender Advokat und bekleidete schließlich ein hohes Beamtenamt. Schriftsteller und Dichter, Mitglied der Freimaurerloge „Zu den drei Kronen“, der eine Reihe hoher Beamter, Professoren, Offiziere, Großkaufleute und Adlige angehörten, Freund vieler herausragender Persönlichkeiten seiner Zeit, ein „Zentralkopf“, wie Kant ihn nannte – Hippel war ein widersprüchlicher Mensch: Er lebte asketisch, besaß aber eine prächtige Gemäldesammlung, die 40 Jahre nach seinem Tod von seinem Neffen der Stadt übergeben wurde und zum Grundstock des städtischen Kunstmuseums wurde. Als Oberbürgermeister und Polizeichef war er ein überaus tüchtiger Verwaltungsmann, in die Geschichte eingegangen ist er jedoch als Literat, aus dessen Feder Romane, Abhandlungen über die Ehe und satirische Werke stammen. In seinen Gedichten klingen zugleich Todesmotive, Gottsuche, Belehrung und ausgeprägte Ironie an. Nachdem er in seiner Jugend eine unglückliche Liebe erlebt hatte, versuchte er sich das Leben zu nehmen, blieb ledig, suchte die Einsamkeit, neigte zu Melancholie und Überschwang und konnte hart und kaltblütig sein.
La Belle Époque (die „schöne Epoche“) auf den Wegen von Luisenwahl zu Beginn des 20. Jahrhunderts.
Er ist voller Ironie – jenes freien Spiels des Geistes, durch dessen Prisma er die Welt betrachtet –, und zugleich sucht er rastlos nach einem Ideal, das er im wunderlichen Spiel mystischer Kräfte widerspiegelt, wobei er in die hohen Sphären des Geistes strebt, in die Welt einer unwiederbringlichen Vergangenheit.
In Königsberg waren viele Ereignisse mit dem Namen Hippel verbunden: die Eröffnung der Kunstschule im Jahr 1790, die Gestaltung eines Abschnitts des Philosophendamms, die Trockenlegung des Sumpfes zwischen der Schlosskirche, dem Pregelkai und dem Postgebäude sowie die Verbesserung der Straße, die vom Steindammer Tor nach Mittelhufen führte und die man zur Erleichterung des Verkehrs mit Bohlen belegte.
Alles in seinem Garten erinnerte an den Tod, den er besang, und spiegelte sein seltsames, krankhaftes Verhältnis zu ihm wider. Der Park war eine empfindsame, von Wehmut erfüllte Landschaft voller bedeutungsschwerer Sinnsprüche, die den Besucher über die Vergänglichkeit des Lebens nachdenken lassen sollten.
Ein Teil des Gartens glich einem Dorffriedhof, mit Blumen geschmückt und übersät von Grabsteinen und namenlosen Hügeln... Auf der ersten Platte, die diesen Garten eröffnete, stand geschrieben: „ich, du, er, wir, ihr, sie“. Unwillkürlich fällt auf, dass das weibliche „sie“ der Einzahl fehlt. In der Mitte dieses Bereichs lag eine Platte mit der Inschrift: „Hier sind alle gleich, der Herr und sein Knecht, der Große und der Geringe, der Edle und der Schlechte. Im Himmel und hienieden – alles ist eins. Das glückliche Leben wird ohne mich und dich weitergehen. Lerne, Wanderer, dessen würdig zu sein!“ Eine der Alleen des Gartens schmückte ein in einen Baum geschnitzter Satz: „Dieses Leben ist ein Gang. Ob kurz, ob lang – in jedem Fall: Dank.“ An anderer Stelle, wo sich drei Wege trennten – einer führte über eine Brücke, ein anderer bergauf, der dritte verlor sich in der Tiefe des Parks –, erwartete den Besucher folgender Spruch: „Die Liebenden gehen ins Tal, die Denker suchen die Höhen. Die Wahl ist qualvoll, doch wir gehen, wohin wir gehen.“
Im höher gelegenen Teil des Gartens, wo sich damals eine offene Wiese befand, stand unter einer Silberpappel eine Bank. Von hier aus bot sich ein Blick auf Königsberg, den Pregel und seine Wiesen. Ein Teil des Gartens am Westhang (wo heute die große Lichtung liegt) war mit Obstbäumen bepflanzt, doch selbst der Anblick blühender Apfel- und Kirschbäume bei einem Spaziergang durch den Hippelschen Garten „bereitete den Besuchern keine Freude, sondern hinterließ ein Gefühl der Beklommenheit und Unruhe“. Es war ein sehr persönlicher Garten, ein Garten seines Besitzers und für seinen Besitzer.
Lange Alleen führten den Bachlauf entlang hinab; am Ende einer der feuchten, dunklen Alleen befand sich eine kleine Grotte mit einer Bank, vor der zwei Linden wuchsen (diese Stelle liegt heute nahe der Treppe, die aus dem Park hinauf zur Dmitri-Donskoi-Straße führt; Hippels Linden sind erhalten geblieben, sie sind mindestens 250 Jahre alt, doch niemand schützt oder pflegt sie).
Die hundert Jahre später im Park errichtete Halbrotunde zum Gedenken an Königin Luise liegt symmetrisch zu dieser Grotte und erinnert in ihren Umrissen an sie; auch in der Mitte der Halbrotunde wurde eine Linde gepflanzt – offenbar wurde die Halbrotunde als Gegenstück zu Hippels Grotte angelegt.
Nachdem er sein Landhaus nach eigenem Geschmack eingerichtet hatte, besang er auch hier, wie in seinen Gedichten, das Thema des Todes. Im Landhaus Theodor von Hippels waren die oberen Zimmer als Lauben gestaltet. Die frei im Garten stehende Küche war als Einsiedlergrotte dekoriert, in der sich eine kleine Kapelle befand (eines der Laubenzimmer war dem Andenken an „zwei Verstorbene“ gewidmet, womit er sich selbst und seine verstorbene Geliebte meinte: Hier wurde in allegorischen Bildern Seine Liebe zu Ihr besungen – vom Namen der Geliebten, in den Stamm eines jungen Baumes geschnitzt, bis hin zur Darstellung ihres Grabes). Seinen Garten besuchte der Oberbürgermeister täglich, zu jeder Jahreszeit und bei jedem Wetter…
In seinem Testament verfügte Theodor von Hippel, dass dieser Garten unbedingt verkauft werden solle. Er war inzwischen auch weit über Königsberg hinaus bekannt geworden und wurde deshalb häufig von durchreisenden Aristokraten besucht – zum großen Missfallen des Besitzers, der hier nichts als Abgeschiedenheit und Ruhe suchte.
Damals gab es in Königsberg und vor der Stadt nicht wenige Gärten, doch Hippels Garten war unter ihnen etwas Besonderes, und sein Erwerb galt als prestigeträchtig. So ging das Gut mit dem Haus nach dem Tod des berühmten Besitzers, der nicht nur Oberbürgermeister von Königsberg, sondern auf Beschluss des Königs auch „Präsident“ der Stadt war – einen solchen Titel führte sonst nur der Oberbürgermeister von Berlin –, im Jahr 1796 in die Hände des sehr wohlhabenden Gotthilf Christoph Wilhelm Busolt (1771–1831) über, der damals 25 Jahre alt war und dem eine glückliche Ehe mit Louise Gramatzkie zu Reichtum (Louise Gramatzkie zu Reichtum) zu Wohlstand verholfen hatte. Vielleicht benannte er das neue Gut deshalb nach seiner Gattin – Luisenwahl (Louisenwahl), „Luises Wahl“.
Das Häuschen, das dem preußischen Königspaar 1808–09 Unterkunft bot und das Napoleon 1812 verschmähte.
In den Jahren des Krieges gegen Napoleon wurde das Königspaar, das mit seinen Kindern aus dem von den Franzosen besetzten Berlin fliehen musste, von Großkaufleuten und anderen wohlhabenden Königsbergern gastfreundlich aufgenommen.
Auch die Busolts beherbergten die Familie 1808 und 1809 im ehemaligen Hippelschen Garten. Das Haus der Busolts stand an der Nordseite der Hufenallee, damals einer schmalen, mit Bohlen befestigten Straße, und war von einem kleinen Apothekergarten, Blumenbeeten und einem Obstgarten umgeben.
Später schmückte König Friedrich Wilhelm III. zur Erinnerung an den für die königliche Familie angenehmen Aufenthalt im Haus der Busolts die Wand seines Schlafzimmers mit einem kleinen Aquarell, das vermutlich einer seiner Söhne gemalt hatte und auf dem dieses Landhaus abgebildet war. Ein anderes Aquarell zeigte einen Teil des Gartens – ein Blumenbeet an der Südseite des Hauses mit einer muschelförmigen, von Pflanzen umrankten Laube, die zum Ausruhen gedacht war. Bekannt ist, dass sich auf der anderen Seite des Hauses der obligatorische Gemüsegarten mit den üblichen Gemüsen und Gewürzkräutern befand – ein etwas abgewandelter, aber durchaus barocker „Apothekergarten“. Vom Haus aus zog sich nach Süden eine schmale Schlucht mit dem Bach Freigraben (Parkowy) und dem Park entlang des Baches, der etwa 600 m lang war.
Napoleon, der 1812 gegen Russland zog, hielt sich drei Tage in dem 1806–07 eroberten Königsberg auf und wollte im Haus der Busolts Quartier nehmen, eingedenk dessen, dass dort während der Besetzung Berlins die königliche Familie gewohnt hatte. Er erwartete eine prächtige königliche Landresidenz und war verblüfft, als er das schlichte Häuschen erblickte. Der Kaiser ließ die Pferde wenden, fuhr zurück in die Stadt und übernachtete im Schloss.
Anlässlich seiner Krönung im Jahr 1861 besuchte der bereits recht betagte Wilhelm I. während seines Aufenthalts in Königsberg dieses Gut, auf dem er einst als Kind mit seinen Eltern zwei Sommer verbracht hatte, die ihm in angenehmer Erinnerung geblieben waren. Später, im Jahr 1872, kaufte er Haus und Garten und ordnete an, an der Stelle im Park, an der seine Mutter, die 1910 jung verstorbene Königin Luise (Königin Luise), gern geruht hatte, eine Marmorbüste zu ihren Ehren aufzustellen; den Auftrag erhielt der bekannte Bildhauer Christian Rauch (Christian Rauch), Sohn eines Kammerdieners der Königin Luise. Der Gedenkstein wurde am 2. September 1872 gelegt. Der kleine, reizende Kopf Luises aus weißem Marmor, umgeben von einem halbkugelförmigen Medaillon und ruhend auf einer Halbrotunde aus Zementstein, die an den Seiten mit zwei steinernen Blumenvasen geschmückt war – dieses Werk des Bildhauers Ch. Rauch und des Steinmetzen Bellert wurde am 2. September 1874 im Park aufgestellt und geweiht. Die Inschrift auf dem Denkmal lautete: „Der Schutzherrin Preußens, der unvergesslichen Königin Luise, von den Einwohnern Königsbergs“ (Dem Genius Preuβens der unvergeβlichen Königin Luise — die Königsbergerger Bürger. 1874).
Halbrotunde mit der Büste der Königin Luise auf einer retuschierten Postkarte vom Anfang des 20. Jahrhunderts.
Die Halbrotunde, die ihre architektonischen Elemente verloren hat und ohne die einst auf ihr stehenden Vasen und den Marmorkopf der Königin dasteht, ist bis heute erhalten. Alles Übrige ist unter ungeklärten Umständen verschwunden. Die Linde, die 1874 an den Stufen der Halbrotunde gepflanzt wurde, lebt noch…
Nach Luise Auguste Wilhelmine Amalie, Prinzessin aus dem Hause Mecklenburg-Strelitz und Königin von Preußen, wurden in Königsberg benannt:
- das Theater, das 1911–12 an der Hufenallee nach Plänen des Architekten Walter Kuckuck errichtet wurde (an seiner Stelle steht heute das umgebaute Regionale Schauspieltheater);
- die Straße Luisenhöh (Luisenhöh), die von der Hufenallee nach Luisenwahl führte;
- das Fort Nr. 6 „Königin Luise“ (Fort VI Königin Luise) am westlichen Stadtrand;
- die Luisenallee (Luisenallee, heute Komsomolskaja-Straße);
- das Gymnasium in der Königstraße (Königstraβe, heute Schule Nr. 41);
- die evangelische Königin-Luise-Gedächtniskirche im neoromanischen Stil nach einem Entwurf des Architekten Friedrich Heitmann (1853–1921), deren Grundstein 1889 gelegt wurde und die am 9. September 1901 geweiht und eröffnet wurde; sie steht im nördlichen Teil des Friedhofs am Park Luisenwahl, unweit eines der nördlichen Parkeingänge und der der Königin gewidmeten Halbrotunde.
Die beiden Türme der Kirche, ein höherer und ein etwas kleinerer, sollten das königliche Ehepaar verkörpern. Die Kirche wurde in Anwesenheit des Urenkels der Königin Luise geweiht – des letzten deutschen Kaisers Wilhelm II. – und seiner Gemahlin, Prinzessin Auguste Viktoria von Schleswig-Holstein-Sonderburg-Augustenburg, die 1918 durch die Revolution in Deutschland vom Thron gestürzt wurden.
1914 ging der Park Luisenwahl, bis dahin Besitz der königlichen Familie, als Schenkung des Kaisers an die Stadt über und wurde städtisches Eigentum. Die Anlage des Gartens hatte sich seit Hippels Zeiten nicht verändert, doch da die Vorstadt Mittelhufen (Mittelhufen) 1905 eingemeindet worden war, entstanden rings um den öffentlichen Park Luisenwahl zahlreiche massive Gebäude, und Hippels einst schmaler, mit Holzbohlen belegter Weg wurde zur breiten Hufenallee. Sie drängte den Park etwas zurück und trennte das Haus Busolts, das sogenannte Luisenhäuschen, vom Hauptgelände des Parks ab, der sich südlich dieser Straße an den Ufern des Baches erstreckte (später sollte in diesem Haus das Mütterheim untergebracht werden – ein Heim für alleinstehende arme Mütter). Das Gelände südlich der Königin-Luise-Kirche nahm der 3. Friedhof der Altstädtischen Gemeinde ein, der bis zur Alten Pillauer Landstraße (heute Dmitri-Donskoi-Straße) reichte. Im Osten grenzte ein in Gartengrün eingebettetes Wohnviertel an den Park, und unterhalb des zweiten Arms des Freigrabens (heute Parkowy-Bach), der Hufenfreigraben (Hufenfreigraben) genannt wurde, grenzten die Gelände des 2. Tragheimer und des 3. Neuroßgärter Friedhofs an den Park. Südlich des Parks, von der heutigen Dmitri-Donskoi-Straße bis zur Eisenbahn, lagen sechs weitere Friedhöfe verschiedener Konfessionen. Im Norden wurde der Park von der Hufenallee (Prospekt Mira) begrenzt, im Süden von der Alten Pillauer Landstraße.
Luisenwahl auf einer Karte von Amalienau – umgeben von Friedhöfen.
In den 1920er Jahren, als in der Stadt nach einem einheitlichen Plan, dessen Idee auf den städtischen Gartendirektor Ernst Schneider zurückging, umfangreiche Arbeiten zum Wohnungsbau und zur Anlage von Grünflächen durchgeführt wurden, wurde das Gelände des Parks Luisenwahl mit weiteren Grünflächen verbunden, die sich südlich und nordöstlich von ihm befanden.
Dies geschah insbesondere dadurch, dass das Parkgelände durch die 1931 begonnene Gestaltung eines Teils des östlichen Arms des Freigrabens (Parkowy-Bach) vergrößert wurde. 1937 wurden die gestalteten Flächen der Bachschlucht bis unmittelbar an die Hufenallee herangeführt, und eine Unterführung unter der Straße verband Luisenwahl mit dem Gelände des Tiergartens (Tiergarten, Zoo). Diese Promenade, nach einer der von der Hufenallee nach Luisenwahl führenden Gassen Jülchenthaler Promenade genannt, wurde mit Treppenabgängen an den steilen Hängen ausgestattet und mit einem verzweigten Netz von Alleen und Pfaden versehen, sodass man hier hoch über dem Bach angenehme Spaziergänge unternehmen konnte.
Auch nach Süden hin erhielt Luisenwahl eine zusätzliche grüne Spazierzone: Durch eine gepflegte, gewölbte Unterführung unter der heutigen Dmitri-Donskoi-Straße gelangte man entlang des zum Pregel hinabfließenden Freigrabens zum ehemaligen Stauteich, in den 1920er Jahren bereits die mit alten Bäumen bepflanzte Straße Neue Bleiche (Neue Bleiche), die an der Westgrenze der Friedhöfe an der Alten Pillauer Landstraße bis zu den Gärten am Veilchenberg (Veilchenberg) verlief. Neben diesen lagen die Grünflächen von sechs Friedhöfen, und von dort war es nicht mehr weit zur Astronomischen Bastion der einstigen Befestigungsanlagen mit ihren begrünten Promenaden, zu den Badestellen am Teich beim Ausfalltor und zum Volksgarten mit der Sternwarte der Universität.
Die Gestaltung der öffentlichen Grünanlage des Parks Luisenwahl wurde in den 1920er Jahren verändert und durch Ausstattungselemente ergänzt – Treppenabgänge, dreizehn Brücken über den Bach, zahlreiche Alleen und ein Wegenetz, Aussichtsplätze, Kleinarchitekturen, kleine Wasserfälle sowie Furten aus Steinen und umgestürzten Bäumen. Die stilistischen Eigenheiten dieses Parks aus dem letzten Drittel des 18. Jahrhunderts blieben jedoch unverändert: Er war nach wie vor ein romantischer Landschaftspark, wie man ihn in Preußen liebte, in dem die Gegenwart Hippels und der preußischen Könige spürbar war, dessen Bäume Napoleon Bonaparte gesehen hatte und über dem die Ideen des berühmten Peter Lenné (Peter Joseph Lenné, 1789–1866) schwebten, des Schöpfers der bekanntesten deutschen Landschaftsparks des 19. Jahrhunderts.
Der Winter 1929–1930 war außergewöhnlich kalt, und der Obstgarten des ersten Besitzers des Parks, der mehr als hundertvierzig Jahre zuvor am Hang des rechten Bachufers angelegt worden war, erfror vollständig.
Zur gleichen Zeit wurde der heutige Prospekt Mira noch weiter verbreitert, wobei ein Teil des Parks in ihm aufging. Zur Erinnerung an diesen Verlust bewahrte man jedoch inmitten der breiten Fahrbahn eine kleine Mittelinsel mit mächtigen Buchen und Linden, die uns bis heute durch ihre Eigenart verblüfft und die Fantasie anregt: Auf dem heutigen Prospekt Mira erhebt sich ein lebendiges Denkmal jenes Teils des Parks, der notgedrungen zur Straße wurde.
Das kaiserliche Jagdhaus in Rominten (Raduschnoje), das nach dem Krieg nach Luisenwahl (Zentralpark) gebracht wurde. Es ist dort bis heute unweit des Haupteingangs zu sehen.
1949 wurde in Kaliningrad auf Beschluss des Stadtexekutivkomitees ein Kulturpark eröffnet, der den Namen M. I. Kalinins erhielt.
Bereits 1947 war das Gelände des ehemaligen Stadtparks Luisenwahl, des künftigen zentralen Stadtparks von Kaliningrad, der damals gemeinsam mit dem Zoo zu einem einheitlichen Betrieb „Zoopark“ gehörte, gegenüber der Vorkriegszeit erweitert worden: Nun gehörten auch die rechts und links gelegenen verwüsteten Friedhöfe sowie ein Teil des Platzes samt der Königin-Luise-Kirche dazu.
In den 1950er Jahren wurden Blockbauten aus jahrhundertealten Fichtenstämmen in den Kulturpark gebracht, die sich zuvor in Rominten (Rominten, heute die Siedlung Raduschnoje, Rajon Nesterow) befunden hatten, wo 1891 das kaiserliche Jagdschloss im skandinavischen Stil errichtet worden war. In ihnen war lange Zeit die Verwaltung des Parks „Zentralny“ untergebracht.
Heute hat der Park einen einzigen Haupteingang vom Prospekt Mira aus, gestaltet als im Grundriss halbrunde Umzäunung mit gewölbten Eingangsportalen. Die im Krieg erhalten gebliebene Königin-Luise-Gedächtniskirche wurde 1968–76 nach einem Entwurf des Architekten Ju. M. Waganow umgebaut und als Puppentheater eingerichtet. Die Halbrotunde zum Gedenken an Königin Luise befindet sich in einem unhaltbaren Zustand. Von der Hauptallee aus ist sie praktisch nicht zu sehen, weil Wirtschaftsgebäude sie verdecken. Im südlichen Teil des Parks befand sich ein kleines Freilichttheater, das Grüne Theater, neben dem 1928 eine Stele mit einem Relief Franz Schuberts aufgestellt wurde (Bildhauer Walter Rosenberg, nicht erhalten). Unter dem Relief war der Satz verewigt: „Dem Herrscher des Liedes – Schubert, vom Bund der Liedfreunde in Königsberg“.
In den Nachkriegsjahren blieb die Gestaltung des Parks aus den 1930er Jahren im Wesentlichen unverändert: Er blieb ein Landschaftspark, dessen landschaftliche Dominante der Bach ist. Nach dem Konzept seiner Gestalter ist der zentrale Teil des Parks überwiegend ein heller, offener Raum weitläufiger Wiesen, der allmählich in die halboffenen Bereiche mit ihrem charakteristischen Spiel von Licht und Schatten übergeht, die in der Struktur des Parks vorherrschen. Der nördliche und der südliche Teil des Parks waren geschlossene, schattige Bereiche mit dichtem Kronendach, doch anteilig gab es im Park weit weniger dunkle, geschlossene Bereiche als sonnige. Das Verhältnis der offenen, halboffenen und geschlossenen Raumstrukturen des Parks betrug 2:3:1.
Vor dem Zweiten Weltkrieg konnte man entlang des Bachlaufs über eine eigens angelegte Promenade unter der Alten Pillauer Landstraße (Dmitri-Donskoi-Straße, im Bild) hindurchgehen. Eine ähnliche Lösung wurde damals auch für den Durchgang von Luisenwahl zum Tiergarten (Zoo) unter der Hufenallee (Prospekt Mira) umgesetzt.
Heute hat sich das Verhältnis von hellen und dunklen Räumen verändert, der Park ist verwahrlost, und die wichtigsten Funktionsbereiche des heutigen Parks, in denen sich die Fahrgeschäfte befinden, liegen auf dem ehemaligen 3. Friedhof der Altstädtischen Gemeinde.
Das Gelände des historischen Parks selbst war in der Nachkriegszeit weder einer ernsthaften Belastung durch Erholungsuchende ausgesetzt, noch griffen Landschaftsarchitekten in es ein: Der Park verwildert durch Selbstaussaat, verfällt und dient vor allem als Durchgangsgelände, dessen Hauptallee den Prospekt Mira mit der Dmitri-Donskoi-Straße verbindet. Der Teil des Parks entlang des östlichen Bacharms, eben jene Jülchenthaler Promenade, die in den 1920er Jahren langsam, aber beharrlich angelegt worden war, gehört heute nicht mehr zum Parkgelände, und es ist anzunehmen, dass sie sein Schicksal nicht teilen wird, falls der Park restauriert werden sollte. Die kompositorische Geschlossenheit des Parks, seine Zugänglichkeit (drei Eingänge im Norden und drei im Süden), die gepflegte Spazierzone entlang des östlichen Bacharms, die ihn mit dem Zoo verband, die angenehme Atmosphäre eines gut durchdachten öffentlichen Erholungsortes – all das ist heute verloren. Der Park hat seinen historischen Baumbestand bewahrt – Eichen, Buchen, Linden, Hainbuchen und Ahorne im Alter von 150, ja sogar 200 Jahren –, doch die durch Selbstaussaat emporgewachsenen anspruchslosen Ahorne und manche Pflanzungen aus sowjetischer Zeit verdecken seine ursprüngliche Gestaltung. Der einzige helle Fleck des Parks ist ein Teil der Wiese geblieben, auf der einst der Obstgarten von Hippels Landsitz lag.
Die landschaftliche Dominante des Parks, der Freigraben (Parkowy), wird seit vielen Jahren durch häusliche Abwässer aus zahlreichen genehmigten und ungenehmigten Einleitungen verschmutzt. Die Ablagerungen im Bachbett begünstigen die Auswaschung der Ufer und die Bildung eines neuen Bachlaufs. Das Bachtal wird überschwemmt, besonders im südlichen Teil des Parks; das zu Beginn des Jahrhunderts mit Steinen ausgelegte Bachbett ist von einer dicken Schicht Schlamm und verrottendem Holz bedeckt. Unwillkürlich kommen einem die Zeilen von André Maurois in den Sinn: " …Es war ein sehr altes Städtchen. Es hatte zu viel gesehen, um sich noch über irgendetwas zu wundern…"
Aus dem Russischen übersetzt mit Hilfe von KI (Claude, Anthropic), Oktober 2026.
